浮云路 From Fuyun Rd

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颤栗兄今日网志《风的阅读》。他写过多次户外阅读，去草地上看书，去河边翻页。他给我短信礼赞今日的晴空，我抬头看到幽思敦路几成金光大道，虽双肩重负，也不觉加快了脚步。

我有一本《杨柳风》，精装，彩色插图，uncut书页（毛边？），是哪个姑婆送的一箱童话书里的一本，名曰五岁生日礼物。15岁才读，因为书是英文的。河边草丛发生的故事，以当时的移情能力，马上想到‘泥泞’、‘蚊叮虫咬’，于是入戏有限。当时的同学小敏说她不喜欢都是小动物的童话，感觉好傻啊；鼹鼠、癞蛤蟆，哪比得王子公主啊。也是，那箱书里我看得最熟的是《马可波罗》。

江慎在《杨柳风》书评中指点：

“成人若换一只眼睛来看，童话里的动物就会变成人。人性有弱点，那么童话中的动物也会有性格弱点。童话作家之所以取动物为故事主人公，乃是让孩子相信，在动物身上有人类所不具备或已渐渐丧失之美德，而这美德若于人类身上出现，则有强化或补缺的意义。行事不计后果的蟾蜍先生若理解他可爱的朋友们的良苦用心，一生循规蹈矩，那么就无异于压抑了他的自然天性。孩子们在等着蟾蜍惹麻烦，等着它去偷汽车、越狱和从黄鼠狼手中夺回自己的领地。是的，有什么书比《××历险记》更能吸引他们呢？这个世界缺乏冒险精神。 ”（http://www.hongniba.com.cn/bookclub/bookinfo.jsp?bookid=10000206&module=class）

文论家赛菊克在癌症治疗后 罹患抑郁症，她记录下她与精神科大夫的交流历程，告白自我，向死而生（http://www.amazon.com/exec/obidos/tg/detail/-/0807029238/103-3369846-0107816?v=glance）。纪大伟评论：“她像其他書寫憂鬱症的作家一樣，創發了述說憂鬱的語言。她／他們的書頁是一艘艘自己手工摺疊而成紙船，一頁頁記載了自我救贖的咒語；她／他們得以漂浮河上，也樂於讓旁人分享她／他們的小舟”（http://blog.chinatimes.com/taweichi/archive/2005/09/02/14193.html）。

感谢颤栗兄指点T. S. Eliot对评论与创作的看法。建筑师/建筑理论家也是一个源远流长的传统，各中是非曲折、起承转合或能与作家/ 文论家传统比肩而观。